相信台灣，堅持本格

二月底把已完成的島田獎參賽作投遞過去，接過限時掛號函件執據的那一刻，這段期間的負擔與壓力才真正自心底卸下。這大概也是我第一次想把創作期間的心得給做個紀錄。

不知道是有了部落格，所以才會想發牢騷抒發寫作心得？還是這次的創作經驗很難得而且難忘，才想要記錄下來？（其實每一次的寫作經驗，尤其是長篇，都很難忘）

我不知道，我只知道這次的寫作過程很難熬，甚至寫作完成導致的「產後憂鬱」提前發生。即便產後憂鬱在作品寫完之後才發生，但是那時五千字寫作報告還沒寫啊！囧，還有後來的校稿也顯得無精打采。

說來很矛盾，我一方面希望比賽截稿期限能延後，讓自己有多一些時間校稿，一方面卻又希望趕緊把稿件交出去，好結束這段期間身心上的折磨。到最後意志力真的撐不下去了，所以才會趕緊把稿件印好交出去，我實在很擔心投稿過去的作品有很多的錯字啊OTZ。

早在比賽之前，就有推理界的友人給出建議，認為即便是要參加這次島田莊司獎的比賽，但是不能因為要投島田莊司所好，就把寫作重心都放在謎團詭計上，而忽略掉劇情佈局，畢竟此書出版後也是要經過讀者大眾的檢驗。

起初，我認同這種想法，畢竟不幸衰敗遊龍落選的話，純粹的遊戲之作實在不大容易得到其他出版社的青睞。不過我後來想想：如果真如島田莊司在徵文辦法所言，這個比賽真的很重視詭計謎團的設計，那麼為了得到島田大師的青睞，寫本「集誇張怪誕詭計大成」的遊戲之作，拼看看這一次，我覺得也無可厚非。

所以說，我認為這次比賽，沒有所謂最好的參賽策略，到底是重謎團詭計的作品比較容易脫穎而出，還是重劇情佈局的作品比較容易受到注目，結果還沒出來，也沒人知道，畢竟這只是第一屆，也沒有個準則可以依循。

唯一可以確定的一點，就是這場比賽大概是最能容許詭計謎團的徵文比賽吧！我想這是本格推理「基本教義派」的創作者所樂見的。

嗯，那我提這點是想要說明什麼呢？就是我這次完成的新作，大概稱得上我目前長篇作品裡的「新中間路線」之作XD。捨棄做「基本教義派」，而改走「新中間路線」，我個人並不後悔，我反倒相信這麼做對我最好，我是這麼考量的：

首先，先前有友人說過，寫充滿幻想性的謎團（不是充滿性幻想XD）比較符合島田大師的喜好與創作風格。基本上，我認同這種說法，不過我自認自己從以前寫作到現在，就算風格稱不上寫實派，但也絕不會被歸類到幻想派。

以往我作品裡的謎團比較沒有那麼具幻想性，只是為了要投島田大師所好，而硬逼自己去寫自己沒嘗試過且不是很得心應手的寫法，我相信只會造成反效果，就好比要王建民不投他最拿手的二縫線直球，而要他改投他投不順手的變速球，大概只會落到丟不進好球帶，頻頻保送對手的下場吧？

其次，我前陣子提出「本格維新」的概念（或許講宣言太超過，應該說是我在閱讀寫作的過程中，對於心目中理想的本格推理形象的形塑），而「本格維新」的目的就是爲了要開拓推理迷以外的讀者，亦即打算走「新中間路線」。為了實踐自己的創作理念，證明自己不是開空頭支票，所以這次參賽才會採用「新中間路線」的寫法。

完成的這部新作，雖然不敢說百分之百符合「本格維新」的概念，但至少我在寫作此書的過程，腦中不時會閃過「本格維新」的幾項原則，並以這幾項原則來引領自己的寫作。

第三，就如同我先前所說的，參加這場比賽的最好策略，就是把自己最好的作品拿出來就對了，那麼我目前最好的題材就是這本作品，劇情與謎團也有令我相當滿意的結合，堪稱我寫推理小說寫到現在，詭計謎團跟劇情佈局結合得最恰如其分的一部作品。

如果跟我先前遠超出自己寫作水準的得意之作《矮靈祭殺人事件》相比，可以說是「不相上下，各有各的好」（呃，這句形容詞的笑點應該只有我自己看得懂吧？XP）。

最後，走「新中間路線」也是為了如期達成今年633的目標，如果我寫一本討好島田大師，但其他出版社卻比較不能接受的遊戲之作，倘若不幸衰敗遊龍落選，那633的最後一個3，也就是一年三本的目標，很可能就會隨之落空。

為了達成633的目標，選擇走「新中間路線」是比較保險的作法，如果最終衰敗遊龍沒入圍前三名，把此作投到其他家出版社，錄取的機會應該不會太差。

綜合以上四點，我堅信走「新中間路線」是比較正確的抉擇（至少就我而言），就結果論來說，完成的這部新作也很令我滿意，唯一的缺憾是，不知是時間或是字數的限制，還是我的寫作技巧尚未成熟，這部作品好像少了代表作的感覺（至少我覺得有一些小細節可以處理得更好），而且「提前放大絕」有點可惜就是了。

不管怎樣，完成新作的那種滿足感，那種從無到有的成就感，是創作過程當中最甜美的享受，即便已有出過書的經驗，但是在拿到新作自印本的當下，心中還是免不了一陣悸動。

雖然寫作過程當中充滿著許多艱辛（比方說：寫到心力交瘁的地步），且結果尚未出爐，但是很高興自己並未在這場大型賽事中缺席，而且可以很驕傲地講一句：不管結果如何，至少美好的一仗我已打過。