相信台灣，堅持本格

好吧，來提供一些比較有用的資訊給大家好了，老寫嘴砲文感覺不是挺營養的。雖然我自己的投稿經驗也是跌跌撞撞、慘不忍睹，不過日前私底下跟朋友分享了一些投稿資訊和經驗，想說順道把這些資訊和經驗稍稍整理一下，跟其他有志於推理創作的同好們分享。

一般來說，除非是知名作家或是有獲獎經驗的作家，不然出版社接受短篇小說集的投稿實在不多。當然也不是沒有，像是明日工作室就接受短篇小說或是中篇小說篇幅的作品。但是整體而言，出版社大多不接受新手作家的短篇小說。

這也不是說寫短篇小說就沒有用處，像是大部分的徵文獎徵求短篇作品居多（比方說台灣推理作家協會徵文獎，或是先前的尖端浮文誌小說新人獎），此外，網路上發表作品，也是以短篇小說為主（應該說，短篇小說是容易讓網友很快閱讀完畢，並且對作者有更進一步了解的形式）。

不過我現在說的是一般投稿的情形，而由於我又專寫推理小說（或者說只會寫推理小說），所以投稿的重點就擺在長篇推理小說上頭。

當然，我的投稿經驗還稱不上豐富和完善，所以也不敢說自己的見解就完全正確，不過我提出自己的一些見解供大家參考。

寫作大眾文學的首要任務，就是讓自己的作品有市場性。這個市場性包含的層面很廣啊，像是把故事寫得吸引人，讓讀者一翻開就欲罷不能地讀下去……我知道會有人說這是廢話，不過我也不打算分享這種很籠統、很抽象、需要技巧性的方法（此外，我自己的寫作技巧還有待再加強，這方面實在也沒什麼好跟大家分享的），我要講的是比較明確、比較可以立竿見影的方法。

市場性，簡單說起來，就是儘可能讓自己的作品看起來好賣，就拿我自己的長篇推理小說來說好了，除了推理的主題（像是密室殺人、不在場證明）之外，我都會盡可能地去結合一個非推理的主題，像是《布袋戲殺人事件》裡的布袋戲、《矮靈祭殺人事件》裡的矮靈祭、《非典型暴風雨山莊》裡的SARS。

一方面是因為如果光寫謎團詭計，對我來說，是很難擴充到長篇小說的篇幅，所以需要一些推理之外的題材，來填滿各個詭計謎團間的空隙，讓整部小說看起來更加飽滿有質感。另一方面，則是要在推理小說之外，多幾分賣點，希望在推理迷之外，還能再吸引一些其他族群的注意。能吸引越多人的注意，這就是出版社想要的市場性。

或許有人會說，那是因為我剛好想到的詭計謎團跟那些題材有關，所以我才會這麼做，但是老實說，並不完全是如此，就像我在《矮靈祭殺人事件》的出版紀錄裏提到的，其實書中那個密室詭計並非是自矮靈祭當中聯想到的，但是我為了要這部作品有較高的辨識度和話題性，我才會選擇較為人知的矮靈祭做主題。

我現在寫作長篇小說都已經養成了一個習慣，我都會去試著連想這個詭計謎團可以跟哪個非推理的主題作連結，最主要的目的，就是要讓這部長篇推理小說能夠吸引推理迷之外的閱讀人口。我認為這是使自己作品具市場性一個有效而且相當具體的策略。

至於寫作的過程，由於事涉寫作技巧與個人風格，牽涉作者本身的成分居多，我就不多做著墨。

等到寫完作品，作者應該試著把自己完成的作品，作個大致的簡介，寫一份能夠吸引出版社注意的履歷。這部份，我就留待後面的文章再做闡述。