相信台灣，堅持本格

從一開始的三方會面：編輯長、漫畫家和我三人的對談，似乎就出現溝通不良的情況。一開始在提案設定人物階段的時候，我使用了我筆下莊孝維組長的系列作品來做改編（請見〈三重密室殺人事件〉和〈遺失的血色拼圖〉），由於是漫畫，所以我打算走輕鬆詼諧搞笑的路線。

在與編輯長與漫畫家討論的過程中，由於編輯長曾舉《烏龍派出所》的兩津勘吉當例子，要我把莊孝維組長的形象稍作修正（呃，順道一提，應編輯長要求，我把小說中的人物一一改名），不能讓他這麼討人厭，少年漫畫的主角照理來說，需要有相當的認同感，也就是說，漫畫的主角通常不會是壞人角色，就像兩津那樣，即便缺點一堆，但是大家還是很喜歡他。

也就是編輯長的舉例，我就很自然而然地朝《烏龍派出所》去想，結果後來由於第一案被編輯長退回來，並且在做溝通之後，我才知道我和漫畫家以及編輯長的認知有落差，他們皆希望我能加強推理方面的氣氛。

編輯長當時是這麼講的：輕鬆可以接受，不過推理還是重點，如果走烏龍派出所的風格，就不會歸到推理，會變成幽默漫畫，那會浪費兩位的組合。

當然，我身為推理作家（呃……就讓我暫且使用推理作家這個稱號吧），怎麼會不想以本格推理為主？其實我一開始是這樣考量的，如果把這套漫畫的調性，定位成解謎味較輕的輕推理，對我來說會比較好編。（其實莊孝維系列本來就是定調為輕推理）

此外，由於月刊形式的緣故，導致我不能使用長篇推理的佈局，單一事件最好能在三回之內做完結，所以既然過短的篇幅限制了我設計謎團的能力，那我倒不如把重心放在搞笑上頭──我當時是這麼想的。

不過既然編輯長把這份稿件打回票，所以我自然得加強推理漫畫裡的解謎元素。然而，我沒料到的是，漫畫編劇的試煉到現在才真正開始。

（未完待續）