相信台灣，堅持本格

推理作家協會成員李柏青在2014年推出了他的第一本長篇推理《親愛的你》，在這之前，我只在推理雜誌看過他的短篇作品（一些作品已集結成短篇集《最後一班慢車》），以及他的關於三國歷史普及作品。

就如作者在《親愛的你》自序裡所言，長篇作品對推理作家的重要性（其實不限於推理作家，其他類型也適用。只是我很好奇出版社真會在詢問過推薦人意見後，還在書籍推薦人頭銜上自做主張？），再加上我對他的短篇作品評價都相當不錯，因此自然很期待這本醞釀多年的長篇大作。

故事以梁道恩第一人稱的口吻講述：曾與我有段見不得光的私密戀情的周孟瑾墜樓身亡，留下一封遺書，遺書的最後註明給「親愛的你」，為了找出周孟瑾死亡的真相，我決心找出那個「親愛的你」……

不論是故事結構情節或行文筆調，《親愛的你》都帶給我近似東野圭吾的閱讀體驗（校園背景與涉及性愛的描寫更加深了這樣的印象），而結尾的多次轉折更令我數度感到震撼，就首部長篇推理小說而言，作者繳出了一張漂亮的成績單。（當然，如果不以長篇處女作的標準來看的話，我對柏青的要求更高，畢竟他可是具有寫出《滅蜀記》這本歷史小說傑作的能力）

不過書中有幾個部分讓我覺得有點不滿意，首先是敘事觀點，整本書都恪守「第一人稱單一觀點」（主角梁道恩）的敘事角度，雖然這樣的寫法更能深入角色的內心，更能使讀者身歷其境地隨主角體驗整個故事，但另一方面，卻也侷限了布局的多樣性，迫使作者必須得更小心謹慎地去安排調度情節伏筆。

如果作者無法從頭至尾都保持著極高的專注力，很可能會出現若干情節過於單調的情形，像是梁道恩到江伯昀家搜查那段，似乎淪為主角在自說自話繞圈圈原地打轉，即便當中安排不少的推論和線索，我卻感覺敘事節奏一度停了下來，顯得有些沉悶。

我想起我在看李查德的作品時，也有這樣的感覺，主角傑克李奇看到有人氣沖沖地走出辦公室，心想此人在辦公室內一定經歷一陣衝突，但是到底發生了什麼事？抱歉，傑克李奇（敘事者「我」）沒看到，讀者自然也不會知道，要等到後來主角遇到那人才會揭曉。（但身為讀者的我不想繞這麼一大圈啊，我只想儘快知道那人當時遭遇了什麼事）

當然，這個想法可能是受限於本人的閱讀喜好和創作經驗，寫作布局較不複雜的短篇小說採「第一人稱單一觀點」，我不覺得有太大問題；若是寫作布局繁複的長篇小說，採「第三人稱複數觀點」（或是全知觀點），對作者來說會比較方便佈局，對讀者來說也較能適度轉換心情。

（註：以下段落涉及關鍵線索的詞句用白色字體呈現，請自行反白閱讀）

此外，作者在線索伏筆的安排上相當嚴謹詳細，這本來是優點，但有一兩處卻詳細過了頭，不慎削弱了意外結局帶來的衝擊力道，像是「手機收訊不清」那段，對我而言，就公平過了頭，多加上去的「手機訊號滿格」，讓我隱約察覺出某人可能跟案件有關；最終真相揭曉，也驗證了我當時的臆測是正確的。（儘管真相還是讓我感到意外，但我似乎對此也有了心理準備）

最後，是我個人的一點小小惡趣味，警察偵訊主角的橋段我一看完，馬上就想吐槽說作者已經江郎才盡，不信的話，可以把警察跟主角的名字分別換成「張天行」和「胡常清」──靠，這段跟作者的短篇小說〈換帖〉有什麼差別？還不都是一個滿嘴髒話的警察負責偵訊一個作賊心虛的嫌犯。XD（好啦，還是有差別啦，一篇是警察占上風，另一篇則是嫌犯占上風）

總結來說，《親愛的你》的整體表現算是相當出色，以推理作家的評判標準，作者確實踏出了成功的第一步，不過在讚賞之餘，我也期待柏青能夠繼續書寫下去，推出他更拿手的歷史推理和專業的法庭推理，來豐富台灣推理的類型與內涵。